tag:blogger.com,1999:blog-30418039163549146702024-02-19T01:23:24.443-08:00el blog de kubelickkubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.comBlogger41125tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-66196650419228442132013-12-25T16:43:00.000-08:002014-06-01T16:44:36.432-07:00Sed malos<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/12/BlackadderChristmas1.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-1060" height="356" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/12/BlackadderChristmas1.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="BlackadderChristmas" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Lo mejor para combatir el exceso de moñadas de estas fiestas es ver el nada edificante <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Cuento de Navidad de Blackadder</strong>. Si estáis saturados de tanta bondad, de María Von Trapp voceando por las colinas, de George Bailey sorbiendo mocos, de achuchones en el aeropuerto, rebobinad hasta finales de los ochenta, cuando Richard Curtis no era el director de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Love Actually</strong> sino la mitad del dueto con más mala baba de la tele británica y, mano a mano con su colega Ben Elton, le dió la vuelta a la historia de Dickens consiguiendo una de las más cínicas y divertidas reflexiones sobre lo retorcido de la necesidad y la crueldad de las clases menesterosas.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Este especial de Navidad se emitió en dicembre de 1988, entre la tercera y la cuarta temporada de la serie. En él, el álter ego de Scrooge, Ebenezer Blackadder (Rowan Atkinson), es un buenazo, un tendero pobretón del que todo el mundo se aprovecha. Generoso y risueño, por su casa circulan diversos personajillos que le potrean y le quitan hasta la camisa. Huérfanos que son son gordos cebones insaciables, mendigas egoístas, aristócratas bobos y caprichosos que ignoran la miseria que les rodea… Del primero al último, ricos y pobres, son todos una panda de cabrones. Incluso Baldrick (Tony Robinson), el imbécil <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">sidekick</em> del protagonista, tiene un punto más avaricioso que de costumbre. El único espíritu puro es Ebenezer quien, tras irse a la cama sin cenar, recibe la visita de un fantasma que le revela a partir de sus antepasados (o sea, los Blackadder mezquinos de distintas épocas) que ser mala persona es siempre más rentable que portarse bien.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Cuento de Navidad de Blackadder</strong> es un antídoto contra la autoindulgencia y la cursilería. Atkinson y Robinson, acompañados de su pandilla habitual, Hugh Laurie, Stephen Fry, Miranda Richadson, Robbie Coltrane y Jim Broadbent montan un belén distinto, donde el Niño Jesús es un perro salido y la única dotación de los calcetines de la chimenea es el mal olor. Retruécanos y chistes de personajes históricos marca de la casa, os lo recomiendo como alternativa si con tanta melaza audiovisual ya empezáis a sentir la tentación de <a href="http://www.youtube.com/watch?v=b0wJxoKwSAQ" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">hacer lo que Gary Busey en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Arma Letal</strong>.</a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Feliz Navidad a todos.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-79311190686094835632013-12-12T16:43:00.000-08:002014-06-01T16:43:34.021-07:00Jugando a los médicos<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/12/MASTERS-OF-SEX-23.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-1020" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/12/MASTERS-OF-SEX-23.jpg" style="background: rgb(238, 238, 238); border: 1px solid rgb(187, 187, 187); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="MASTERS OF SEX 2" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
A punto de terminar la primera temporada estamos embelesados con el cortejo del doctor Masters y Virginia Johnson, los protagonistas de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Masters of sex</strong>, que, como dos críos chicos, andan siempre a la gresca negando que se gustan, pero felices por tener una excusa para meterse mano. La serie (que está emitiendo Canal+ 2 con menos de veinticuatro horas de diferencia con Estados Unidos) la ha desarrollado Michelle Ashford a partir del libro de Thomas Maier ‘Masters of sex: vida y época de William Masters y Virginia Johnson, la pareja que enseñó a Estados Unidos cómo amar’, sobre la biografía real de estos dos personajes. Ashford resuelve, como ya hizo en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">John</strong> <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Adams</strong>, algo que a Billy Wilder le parecía dificilísimo: retratar a personajes históricos en la intimidad con elegancia y naturalidad. En aquellos tiempos de moral puritana, de torpes ensayos de liberación, Virginia y Bill pasaban el rato jugando a los médicos y elaborando a la vez su importante (y arriesgado) estudio sobre sexualidad mientras los demás pululaban alrededor buscando un subterfugio para echar un polvo como Dios manda. Entre todas las historias del Hospital universitario Washington de St. Louis no hay ninguna tan emocionante como la de Margaret, la mujer del rector Scully interpretada por Allison Janney.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La escritora Claire Goll, intelectual europea en activo en aquella primera mitad del siglo XX, confesó al final de su vida haber tenido su primer orgasmo pasada la setentena; Margaret Scully no está dispuesta a esperar tanto. En plena menopausia, aún no sabe lo que es darse un buen revolcón. Harta de que su marido prefiera ponerla en un pedestal en vez de mirando para Cuenca, Margaret, sin perder su porte y discreción, se lanza a encontrar alguien que mitigue sus sofocos. Su evolución de animalito cohibido a perra en celo es un regalo de esa actriz maravillosa que es Janney, una creación completamente distinta a su mítica C. J. Cregg, y muy lejos también de su papel en el la sitcom <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Mom</strong> (producto a mayor gloria de Anna Faris que se ha estrenado este año). Casado con ella, pero sin <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">hacer uso de matrimonio</em>, un estupendo Beau Bridges en su mejor personaje desde <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Los fabulosos Baker boys</strong>. El rector Scully, ese prohombre de vida perfecta que cierra la puerta del dormitorio con llave para que nadie sepa lo que ocurre dentro, confirma que, si bien la belleza y el carisma le fueron esquivos, Beau puede presumir de su parte de herencia del talento familiar.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Masters of sex</strong> es la mejor serie que se ha estrenado este otoño. Si alguien te la ha intentado vender como la nueva <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Mad men </strong>no le hagas ni caso. No se parecen en nada, y, aunque yo idolatre la ficción de Weiner, eso es algo buenísimo, porque<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Masters of sex</strong> puede presumir de encanto y personalidad propios. Terminará de emitirse en Canal+ 2 el lunes que viene, pero puedes echarle el lazo en <a href="http://www.isabel-vazquez.com/2013/12/spoiler-hotel-de-canal-series.html" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Canal+ Series</a> en las próximas semanas.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-46259313688237374622013-11-05T16:38:00.000-08:002014-06-01T16:39:00.677-07:00Tal como somos<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/11/ESPA%C3%91A-EN-SERIE.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-1007" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/11/ESPA%C3%91A-EN-SERIE.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="ESPAÑA EN SERIE" width="569" /></a></strong></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">España en serie</strong> arranca en un plató desnudo, con una cálida bienvenida de Emilio Gutierrez Caba y unas notas melancólicas de fondo. Desde este prólogo, el programa de cinco episodios que ayer estrenó Canal plus y que repasa la historia de la ficción televisiva española apela a lo emocional. No es un recorrido sistemático, ordenado, académico. Es un producto de entretenimiento que busca la coherencia en una deriva a veces social y siempre sentimental. El análisis de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">España en serie</strong>es certero, pero no es un simposio: es más bien un puñado de recuerdos.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La tele nos enfrenta con nuestras filias y nuestras fobias. Indultamos sin problemas a ese personaje que nos marcó de pequeño aunque ya entonces su serie fuera infumable, pero en cuanto aparece el petardo de turno nos echamos las manos a la cabeza. Y debemos asumir que, nos caigan mejor o peor, a su modo, Ana Obregón entra por méritos propios dentro de la categoría de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Luchadoras</strong>, como Mario Casas en la de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Héroes</strong>, Lina Morgan en la de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Cómicos</strong> y Jon González en la de<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sucesores</strong>. Estos son los cuatro bloques temáticos de cada capítulo (hay un quinto episodio “extra” sobre la industria), elaborados a partir de entrevistas con actores, directores, guionistas, creadores y productores ejecutivos. El programa tiene como referencia el <a href="http://www.canalplus.es/america-en-prime-time" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">America in primetime</strong></a> que en Estados Unidos produjo la cadena pública PBS; en nuestro país ha sido un canal de pago quien se ha gastado los cuartos tirando de archivo.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La flexibilidad de estructura, contenido y enfoque de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">España en serie</strong> la convierte en una cita accesible para cualquiera. Interesará a tu hermano mayor, tu kiosquero o tu profesora de universidad, porque todos ellos se han enganchado a estas historias en algún momento y tienen esa conexión directa con la sintonía de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Crónicas de un pueblo</strong> o la de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Siete vidas</strong>; con la media melena de Ana Diosdado, el pedete lúcido de Echanove, las chulerías de Curro Jiménez y los mocos de Pancho gritando por la playa. De Fortunata sorbiendo un huevo a los castos arrumacos de Nacho y Alicia, a los refregones de Valle y Quimi, a los polvos de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Física o Química</strong>; de los misterios de Santa Teresa a los de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El internado</strong>; del inspector Flores a Rubén Bertomeu, cada uno podemos hilar el cuento como nos venga en gana. La forma de contar por la que apuesta <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">España en serie</strong> tiene sentido. A veces resulta autoindulgente y otras cabrona en exceso (ese Resines cantando las verdades del barquero…). O sea, tal como somos.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">España en serie se emite en Canal plus los lunes a las 22.00h.</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-71412956642466210172013-10-28T16:37:00.000-07:002014-06-01T16:37:41.642-07:00¿Qué haces que no estás viendo The good wife?<header class="entry-header" style="background-color: white; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px;"><h1 class="entry-title" style="border: 0px; clear: both; color: #222222; font-family: inherit; font-size: 26px; font-style: inherit; line-height: 1.5em; margin: 0px; outline: 0px; padding: 15px 76px 0.3em 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/10/THE-GOOD-WIFE.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/10/THE-GOOD-WIFE.jpg" style="border: 0px; margin-top: 0.4em; max-width: 97.5%;" title="THE GOOD WIFE" width="569" /></a></h1>
</header><div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Decían los cotillas (y lo ratifica ella misma en su autobiografía) que los celos tenían consumida a Cybill Shepherd en el plató de aquella serie que le produjo Chuck Lorre en los noventa. La <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">sitcom </em>hasta lucía su nombre de pila en el título, <a href="http://www.imdb.com/title/tt0111932/?ref_=fn_al_tt_1" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Cybill</strong></a>, pero a la rubia de Memphis se la llevaban los demonios al comprobar la abierta preferencia que el público y el equipo tenían por su mejor amiga en la serie. Christine Baranski no era precisamente una joven polluela, era objetivamente más fea que ella y, además, pelín estrábica. Pero qué voz, qué piernas, qué manera de tirar las frases y de beber copazos.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
En <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The good wife</strong>, esa serie donde nadie es más que nadie, donde la línea de un secundario es esencial para que el mosaico se vea perfecto, Baranski tiene despacho propio. Salga más o menos, Diane Lockhart está allí al fondo, en el que hace esquina, con su pelo impecable y sus collares de cuentas gordas. Cabal, sensata, pragmática, eficiente, elegante, ambiciosa, da la impresión de que Lockhard podría ser presidenta del mundo si le diera la gana y nos seguiría cayendo bien a todos. Es afectuosa sin ser maternal, autoritaria sin estridencias totalitarias, es la súper líder. Todos los que seguís la serie, como yo, <a href="http://youtu.be/PLhdMBQPv6I" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">la adoráis</a>; los que no la veis, por las razones que sea, porque pensáis que es una serie “femenina” u “otra de juicios”, os compadezco. De verdad. Este personaje es sólo una capa más de una gran obra.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Michelle y Robert King han elegido el procedimental de abogados, un género trillado hasta la saciedad, para desarrollar un producto de primera categoría que les emparenta con los grandes. Cuando escriben comedia, los King miran a Ruth Gordon y Garson Kanin; a Joseph L. Mankiewicz para afinar los giros dialécticos; a William Wyler para aprovechar con elegancia los recursos visuales. ¿Exceso de clasicismo? De clase, si acaso. Estas referencias son el equivalente del débito que <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Los Soprano</strong> tiene con Scorsese o <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Breaking Bad</strong> con Tarantino. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The good wife</strong> tiene carisma y estilo propios, y una capacidad creadora asombrosa que permite que cada semana cada capítulo sea lo mejor que cualquiera puede ver en la televisión. Sin disparos, sin desnudos, sin tacos.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Yo tenía la intención de escribir una carta de amor a Diane Lockhart y me he ido por las ramas, pero así son las cosas con <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The good wife</strong>. No puedes separar a un personaje del total; piensas que la historia te va a llevar por aquí y te arrastra por allá. Es sorprendente, es compacta, es gloriosa. Si de verdad te gustan las series, no entiendo que no la estés viendo.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La cuarta temporada de The good wife se emite los martes a las 23,15 en FOX</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-70665615975944324712013-10-15T16:35:00.000-07:002014-06-01T16:36:33.927-07:00Estrógenos a presión<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/10/COVEN.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-956" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/10/COVEN.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="COVEN" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
“Dentro de unos años van a necesitar actrices de más de cincuenta que aparenten su edad. Si perseveramos, encontraremos un nicho de mercado importante”. Este argumento antibótox lo planteaba una burlona Frances McDormand en el documental de 2002 <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Searching for Debra Winger</strong> a propósito de la presión que Hollywood ejercía en las actrices para conservarse eternamente frescas, “follables”, según el término favorito de los ejecutivos. Ya entonces, la tele había abierto sus brazos anhelantes a la madurez femenina, diversificando la oferta interpretativa fuera de los estereotipos esposa de, madre de, abuela de, a los que el cine las relegaba. Hoy en día, operadas o no, las mujeres de cierta edad, de Margo Martindale (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hung</strong>) a Vanessa Redgrave (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Nip/Tuck</strong>), practican sexo en nuestras pantallas como las jovencitas. Muchas de ellas, como la Redgrave, en las series de Ryan Murphy.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La que se ha hecho de todo en la cara y no aparenta ni uno menos de los años que tiene es Jessica Lange, que vuelve a ser la abeja reina indiscutible de la nueva temporada del terrorífico serial <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">American Horror Story</strong>. Lange ha utilizado su rostro como campo de pruebas, algo que, al contrario de lo que pueda parecer, y contraviniendo muchos de los estereotipos anticirugía, no le ha restado personalidad ni fuerza interpretativa. ¿Estaría más guapa si no se hubiese vuelto loca recortando pellejo? Probablemente, pero la Lange pisa sobre sus tacones con tanta seguridad y se revuelca con las mismas ganas, si no más, como en los tiempos en que suspiraban por ella hasta los simios gigantes. Su personaje, una de las brujas de este aquelarre (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Coven </strong>es el subtítulo de la tercera entrega de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">AHS</strong>), está, como ella, obsesionada por mantener a cualquier precio la tersura de sus facciones. No ayudará a su fijación la proximidad de un grupo de jóvenes hechiceras adolescentes que tutela su hija, Sarah Paulson.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¿De qué va <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">American Horror Story: Coven</strong>? Ni idea. El primer capítulo es tan perverso y está tan bien hecho como el resto de la serie, pero no tengo muy claro cuál será el hilo argumental más allá de las alianzas y confrontaciones que se adivinan entre jóvenes (Taisa Farmiga, Gabourey Sidibe, Emma Roberts y Jamie Brewer) y veteranas (Lange, Frances Conroy, Patti LuPone, Kathy Bates y Angela Basset), y las venganzas y maleficios atávicos del Nueva Orleans del XVII arrastrados hasta nuestros días. Los aquelarres, como los conventos, sirven a menudo como metáfora para las relaciones conflictivas entre mujeres, así que parece seguro que <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Coven</strong> servirá una olla a presión de estrógenos siempre a punto de reventar.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Repite, además de Paulson, Evan Peters, Lily Rabe, Denis O’Hare, y, esperamos, el resto de los <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">freaks</em> habituales.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">American Horror Story: Coven se estrena este domingo 20 de octubre en FOX.</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-28091576786178606992013-09-30T16:34:00.000-07:002014-06-01T16:34:47.406-07:00Servir bien caliente<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/09/SERVIR-CALIENTE.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-944" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/09/SERVIR-CALIENTE.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="SERVIR CALIENTE" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¡Albricias! Las cadenas han pillado que, una vez hemos elegido el menú, no queremos esperar para consumir las series. De esta forma llevan tiempo orientando todos los esfuerzos a ofrecernos el producto en las teles, las tabletas y los smartphones antes de que el interés por ellas se enfríe. No es fácil. Romper la dinámica de las distribuidoras es un dolor, acoplar los estrenos en parrillas planificadas meses atrás, un encaje de bolillos y contar con tiempo para traducir y doblar, una misión imposible. No obstante, los espectadores mandamos, y al menos los canales de pago demuestran estar interesados en satisfacer a su público. Esta semana tenemos tres ejemplos de títulos que nos llegan echando humo:</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Masters of sex en Canal + 2. Lunes 30 de septiembre a las 23. 00h en V. O. S.</strong><br />(24 horas después de su estreno en EE. UU.)</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Ardiente promete ser <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Masters of sex</strong>. Ambientada en los años sesenta, se basa en la historia real del ginecólogo William Masters y su ayudante, Virginia Johnson, responsables de un estudio pionero sobre la respuesta fisiológica de los humanos ante la actividad sexual, o sea, el equivalente en medicina a la revolución que, una década antes, supuso para la psicología el Kinsey Report. De hecho, la serie guarda algunas similitudes con <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Kinsey</strong>, la película de Bill Condon protagonizada por Liam Neeson y Laura Linney (quien últimamente, estoy segura, cuela como el que no quiere la cosa la palabra “Emmy” en todas sus conversaciones). La más atinada es esa bisoñez con la que gente tan sesuda y tan preparada como Masters o Kinsey, verdaderas eminencias en su campo pero auténticos pardillos en términos amatorios, productos de la puritana sociedad de posguerra, se aventuran a investigar el sexo menospreciando las complicaciones afectivas. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Masters of sex</strong>tiene al eficaz Michael Sheen y a la preciosa Lizzie Caplan como protagonistas, esa atmósfera tan seductora de humo de tabaco, faldas lápiz y teléfonos de baquelita, y unos diálogos muy bien pulidos. Para mí, el mejor estreno de este año hasta la fecha.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Rehenes en TNT. Martes 1 de octubre a las 22. 30h</strong><br />(Una semana después de su estreno en EE. UU.)</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Refrito de una serie israelí que nunca se produjo y con trama de peli noventera,<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Rehenes</strong> presenta a Toni Collette como una reputada neurocirujana encargada de operar al Presidente de los Estados Unidos. El día anterior a la intervención, un grupo de encapuchados invaden su casa y amenaza con cargarse a toda su familia si ella no deja morir al mandatario en el quirófano. Aunque no tienen acento, así de primeras podemos pensar que se trata de la clásica trama de terrorismo internacional, pero qué va, son un grupo de renegados americanos liderados por Dylan McDermott enredados (probablemente) en un complot manejado desde las altas esferas de la CIA o el FBI o la Casa Blanca. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Rehenes</strong> será divertida en tanto en cuanto no se tome muy en serio; si no, será un rollazo. El piloto empieza a despegar cuando se vuelve macarra, loco y calentón, cuando adivinamos el potencial de historias inverosímiles entre captores y cautivos, entre el renegado y la reputada. Eso y la esperanza de que McDermott se quite de vez en cuando la camiseta son bazas suficientes para pedir, al menos, segundo plato.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Homeland en FOX. Jueves 3 de octubre a las 22. 20h</strong><br />(Cuatro días después de su estreno en EE. UU.)</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Por último, vuelve <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Homeland</strong>. <a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?p=228" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">La última temporada terminó, literalmente, en llamas</a>, con un salto al vacío argumental del que muchos agoreros piensan que no podrá recuperarse. Sin embargo, ya lo demostró el año pasado, esta serie tiene una asombrosa capacidad para reinventar la forma y el fondo manteniendo el interés y la coherencia de sus protagonistas. Con Brody, de enemigo público número uno, Carrie entre el querer y el deber, Jessica de alegre divorciada, Saul de jefazo y Rupert Friend… de lo que sea, a partir de éste, los jueves no contéis conmigo, no estoy para nadie.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-81876344165287348302013-09-17T16:33:00.000-07:002014-06-01T16:33:30.897-07:00Un cadáver en el ático<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/09/WHAT-REMAINS.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-934" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/09/WHAT-REMAINS.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="WHAT REMAINS" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
“Esto parece <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">CSI </strong>Surrey”, se queja uno de los personajes de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">What remains</strong> harto de que una investigación criminal altere su, por otra parte, aburridísima existencia. Mentira. La miniserie de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">BBC One</strong> no podría estar más lejos de la franquicia americana. De hecho es, junto con <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Fall, </strong>la novedad televisiva más gratificante que nos ha servido este año la pérfida Albión. Si <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Utopía</strong> era un quiero y no puedo,<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Southcliffe</strong> raruna en exceso y <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Broadchurch</strong> demasiado convencional, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">What remains</strong> está en su punto justo: es la versión de una novela de Agatha Christie que haría un discípulo aplicado de Haneke, algo profundamente triste y cruel.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Va mucho más allá del típico <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">whodunit</em>. Los protagonistas son un puñado de individuos ordinarios y amargados, vecinos de un mismo bloque de apartamentos donde aparece el cadáver de una chica gorda y retraída. No hay eufemismos que valgan; esos adjetivos condicionan la vida y la muerte de Melissa Young (Jessica Gunning). Todos la despreciaban por su obesidad y nadie la echó de menos durante los dos años que su cuerpo pasó descomponiéndose en el altillo de la casa. Ni siquiera la policía parece estar dispuesta a dedicarle más tiempo del necesario y rápidamente despacha el caso como un suicidio. Sólo un detective recién jubilado, Len Harper (David Threlfall), se apiada de la joven y decide ir piso por piso escudriñando las relaciones entre los inquilinos, convencido de que uno de ellos es el asesino.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">What remains</strong> es una historia depresiva. Tiene esa tristeza existencial de los días en los que la vida parece insoportable. Habla del resentimiento, de la tortura, de la melancolía, con unas tramas sencillas que afectan a personas vulgares y con muy pocos escenarios. La intriga por desvelar quién mató a Melissa aguanta un ritmo fenomenal y, sin embargo, también nosotros como espectadores la dejamos pronto en un segundo plano, interesados como estamos por saber qué se cuece en cada una de las celdillas de ese avispero que se parece tanto a tu casa y a la mía. Son cuatro episodios muy bien rematados, sin estrellas, con algunas caras conocidas entre las que destacan <a href="http://www.imdb.com/name/nm0533599/?ref_=tt_cl_t9" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Steven Mackintosh</a>, el jefecillo de los <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Inside Men,</strong> e <a href="http://www.imdb.com/name/nm0890055/?ref_=sr_1" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Indira Varma</a>, la esposa sufriente <a href="http://www.imdb.com/title/tt0384766/?ref_=nm_flmg_act_17" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">de Lucio Voreno</a> y del DCI <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Luther</strong>.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-4833512896497605352013-09-05T16:31:00.000-07:002014-06-01T16:32:11.200-07:00El espía de al lado<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/09/THE-AMERICANS1.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-924" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/09/THE-AMERICANS1.jpg" style="background: rgb(238, 238, 238); border: 1px solid rgb(187, 187, 187); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="THE AMERICANS" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Americans</strong> no es sólo una serie ambientada en los ochenta sino que plantea una premisa tan descabellada que bien podría haber sido el argumento de una película de aquella época. Los protagonistas son una pareja de espías rusos que viven infiltrados en Estados Unidos desde hace años como una anodina familia del suburbio más, con la valla de madera, los niños y los coches de fabricación nacional. En mitad de una operación de alto riesgo, con un Reagan eufórico de poder, ¿quién se les muda a la casa de al lado? Un agente federal especializado en contraespionaje. Por puro azar. Ya es mala pata.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Va de espías, pero no se parece a <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Homeland</strong>; es una producción “retro”, pero está a años luz de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Mad men</strong>. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Americans</strong> ofrece algo mucho más ligero, más accesible, sin que esto suponga un demérito en la calidad. Todo lo contrario. La serie va cogiendo cuerpo, combinando con habilidad las aventuras, la acción, con la historia de amor desincronizada de Phillip y Elizabeth Jennings (Matthew Rhys y Keri Russell), dos personas que se entregaron en cuerpo y alma a la causa soviética cuando apenas eran unos adolescentes y que han alcanzado la madurez en plena fantasía occidental. Él se siente tentado de abandonar la militancia, simplificar su vida y ser feliz con su familia, mientras que ella se empeña en mantener la cerrazón ideológica, radicalizando su compromiso hasta las últimas consecuencias. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Americans</strong> no pierde el tiempo valorando quién tenía la autoridad moral en la Guerra Fría (imaginaos la misma serie aquí, en España, con nuestra eterna obsesión con dejar claro de qué lado está cada uno, menudo rollazo); tan despiadados son los métodos de la KGB como los del FBI, tan devastadores los traumas en Leningrado como en Washington. En la puerta contigua, el agente Beeman y su mujer (espléndidos Noah Emmerich y Susan Misner) son otro matrimonio en crisis también por culpa de la causa, la otra causa, la del otro lado. El telón de acero es sólo un mcguffin; bastante tienen los personajes con poner en claro qué quieren hacer con sus vidas, contentar a sus jefes (Margo Martindale, de nuevo haciendo súper villana camuflada de mujer entrañable), mentir a sus amantes, lucir bien con pantalones sobaqueros y copular a ritmo de Phill Collins. Cuánto sufrimiento.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Americans se estrena con doble capítulo esta noche en FOX a las 21, 30</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-60468539828127585882013-08-14T16:30:00.000-07:002014-06-01T16:31:05.448-07:00Zorras entre rejas<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/08/ORANGE-IS-THE-NEW-BLACK.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-893" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/08/ORANGE-IS-THE-NEW-BLACK.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="ORANGE IS THE NEW BLACK" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La reina del <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">binge watching</em> estival, la niña bonita de las redes sociales, a todo el mundo se le cae la baba con <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Orange is the new black. </strong>Los trece episodios de las desventuras de Piper, la pija newyorkina que tiene que abandonar vida y novio ideales para pagar en prisión por un delito que cometió hace diez años cuando era la amante de una narcotraficante internacional, se estrenaron de golpe hace tan sólo un mes. Su distribuidor legal, Netflix, el videoclub más exitoso de la historia, no quiere decir los números reales, pero ha confirmado que su plataforma <a href="http://www.latimes.com/entertainment/tv/showtracker/la-et-st-netflix-orange-is-the-new-black-we-know-its-ratings-maybe-20130722,0,7930743.story" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">sigue ganando suscripciones</a> tras la estela de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?p=585" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">House of cards</a> y </strong><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Arrested Development</strong>. La sátira carcelaria gusta a todos los grupos de jóvenes adultos y ha convencido a la mayor parte de la crítica falocrática. Tiene gracia la cosa porque <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Orange is the new black</strong> es mucho más una “serie de chicas” que un drama de cable transgresor. Es un buen ejemplo de ficción sin complejos, ni demasiado blanca ni demasiado oscura.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
De <a href="http://www.imdb.com/title/tt0042296/?ref_=fn_al_tt_2" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sin remisión</strong></a> a <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Chicago</strong>, las mujeres en la cárcel es un argumento que ha dado mucho juego en el audiovisual de toda la vida. Tirando de los mismos clichés, el tema cuajó a partir de los sesenta y setenta con las pelis <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">WIP</strong> (<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Women in prison</em>), subgénero del <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">softporn exploitation</em> que casi siempre contaba la misma historia: una inocente jovencita entra en la cárcel (por error, por un delito menor…) y es sometida a todas humillaciones conocidas. Guardianes sádicos, alcaides corruptos, reclusas envidiosas, un no parar de violaciones, motines orgiásticos y mucha bollería nada fina. El lesbianismo, bien era la manifestación cruel de una represión enquistada, bien la salvación afectiva para la protagonista; el mayor castigo (<a href="http://www.youtube.com/watch?list=PLhycFsaLcYPxjKATyECZp3t0CeZz4ljEU&v=8WpR53yqiFE&feature=player_detailpage&t=291" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">la pérdida de la “feminidad”</a>) o un respirito, un oasis de disfrute entre tanta depravación y crueldad. Jenji Kohan se lo ha pasado pipa mezclando todas estas variables para su <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">sleeper</em>del verano.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Orange is the new black</strong> bebe directamente de la tradición machista del porno más violento, ésa que asume que a todas las mujeres nos gusta que nos metan caña. Rinde homenaje también a <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Oz</strong>, la decana de las series rebeldes; toma de ella la integración de los <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">flashbacks</em> en las tramas capitulares, los enfrentamientos tribales, la organización del día a día en la prisión y, sobre todo, la idea de que el amor dentro de una cárcel, como el libre albedrío, también está condicionado y sometido. Claro que <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Orange is the new black</strong> es un pastiche hecho con mucha guasa, una broma muy bien planificada que ofrece como resultado el producto femenino por antonomasia: una comedia romántica. La odisea de Piper es, básicamente, su dilema amoroso; la columna vertebral de la temporada es a qué ritmo late su corazoncito. El resto de elementos certifican se trata de un buen producto, aunque esté hecho con mucho cachondeo. Desde la ligereza de sus fenomenales diálogos a esa mezcla de pedantería y cultura pop (“En otras cárceles hacen Shakespeare y mierdas de esas. Yo quiero interpretar un gran papel como Desdémona, Ofelia o Claire Huxtable”) o esos guiños tan bien colados, como ver (de nuevo) a Jason Biggs masturbándose, o que Jodie Foster dirija un capítulo titulado “Lesbian request denied”.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Parte de la gratificación de ver <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Orange is the new black</strong> estriba en un festivo cuadro de personajes interpretados por un reparto ensamblado con precisión. Taylor Schilling tira las frases con naturalidad y socarronería; Laura Prepon ha creado una discípula aventajada de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Shane_McCutcheon" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Shane McCutcheon</a>, una chica con la que todos querríamos enrollarnos, cañera, misteriosa, vulnerable, sexy; Mr. Healy, Red, Nicky, Chapman, Crazy eyes, Miss Claudette, Sophia, Pornstache, Pennsatucky, la penitenciaría de Litchfield representa una gran nave de los locos <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">buenista</em> donde, aunque los referentes morales estén dispersos, cualquiera está dispuesto a echarte una mano. Aunque sea al cuello.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-84469478459906163552013-08-01T16:22:00.000-07:002014-06-01T16:29:24.229-07:00MIS premios Emmy<header class="entry-header" style="background-color: white; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px;"><h1 class="entry-title" style="border: 0px; clear: both; color: #222222; font-family: inherit; font-size: 26px; font-style: inherit; line-height: 1.5em; margin: 0px; outline: 0px; padding: 15px 76px 0.3em 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/MIS-EMMYS-FOTO.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/MIS-EMMYS-FOTO.jpg" style="border: 0px; margin-top: 0.4em; max-width: 97.5%;" title="MIS EMMYS FOTO" width="569" /></a></h1>
</header><div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Cuando nos faltan argumentos p<span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;">ara defender una opinión podemos sentirnos tentados de insistir en la extravagancia con tal de mantener nuestra postura. La gente de la Academia de la Televisión, los que entregan los Emmy, odian a Matthew Weiner. Le humillaron el año pasado y pretenden hacer lo mismo este año ratificando que, para ellos, los guiones de</span><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;"> </span><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; line-height: 1.4; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Downton Abbey</strong><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;"> </span><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;">son premiables y los de</span><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; line-height: 1.4; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Mad men</strong><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;">, no. No existen tampoco razones para que</span><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;"> </span><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; line-height: 1.4; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The good wife</strong><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;">, la otra gran serie contemporánea (con permiso de</span><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;"> </span><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; line-height: 1.4; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Breaking bad</strong><span style="font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4;">), sofisticada, influyente, inconformista, no esté nominada. Los votantes ceden con facilidad a las agresivas campañas de márketing de las cadenas y a las modas, así que no olvidemos, cuando haya que hacer valoraciones sobre los ganadores, que todo esto es una tontería muy grande.</span></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Como decía, los académicos se pirran por la serie de Julian Fellowes y su rollo los ricos también lloran arriba y abajo, y se obcecan en dignificarla a sabiendas de que es un subproducto. Si tanto les gustan los culebrones podrían haberse acordado de<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Nashville</strong>, una serie capaz de mantener tono marujo sin rebajar la calidad. Como esto no tiene ni pies ni cabeza, se trata de ser macarra, de no atender méritos objetivos y hacer lo que a cada uno le venga en gana, yo he hecho lo propio y he elaborado una lista con mis preferidos entre los candidatos. Ojo, no son “mis favoritos”; cuando llegue el momento de las porras y de apostar dinero, elegiré otros nombres. Me sorprendería que los de aquí abajo ganaran algo más que un primer plano favorecedor cuando premien a otro. Son los que me gustan a mí, mis elegidos, por las razones que sean, las que a mí me ha dado la gana destacar. A saber:</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/MIS-EMMYS2.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-835" height="466" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/MIS-EMMYS2.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="MIS EMMYS2" width="758" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Demasiado guapo para que le tomen en serio, demasiado vulgar para ser una estrella fuera del plató, <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Jon Hamm</span> es un actor de cuerpo entero (no hagáis chistes), clásico, eficaz y cumplidor. Su Don Draper desconcertado es una gran composición llena de matices y el protagonista masculino del año. El premio secundario de drama se lo daría a <a href="http://www.imdb.com/name/nm0001097/?ref_=sr_1" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Charles Dance</a>, pero como no está nominado, es de justicia que lo herede su odiado hijo en la ficción, <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Peter Dinklage</span>, corresponsable, además, de algunos de los duelos dialécticos más divertidos que hemos visto esta temporada. En comedia, me apetece ver subir a <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Alec Baldwin</span> al escenario. Por esa sonrisa entre lágrimas final de Jack Donaghy, porque se le ha quedado un tipín estupendo con la dieta y el yoga, y porque estoy enganchada a su podcast <a href="http://www.wnyc.org/shows/heresthething/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Here’s the thing</strong></a>. También me quedo con <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Ty Burrell</span>. Dentro de unos años se marcará un<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">bryancranston</em> y entonces todos estaremos de acuerdo en que, no sólo es un actorazo, sino también un tío muy bien parecido. Nadie debe quitarle su <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">standing ovation</em> a la maricona de <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Michael Douglas</span>, ni siquiera Toby Jones, quien se sale como el perverso sátiro y egoísta Hitch de <a href="http://www.imdb.com/title/tt2132485/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Girl</strong></a>, una peli que no aparece entre las seleccionadas de su categoría y, sin ser una maravilla, es una obra maestra comparada con <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La Biblia</strong> o <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Political Animals</strong>. Desaparecido está también el petrificado y descacharrante cirujano que interpreta Rob Lowe en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Behind the candelabra</strong>, uno de los grandes aciertos de la peli. Sí está nominado <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">James Cromwell</span>, que se ha atrevido a dignificar un personaje como Arthur Arden, o sea el Doctor Mengele reescrito por Ryan Murphy. Mis ‘guest star’ van para <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Bobby Cannavale</span>, por hacer soportable la cuarta temporada de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Nurse Jackie</strong>, y para <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Harry Hamlin</span>, alguien que sabe que más vale una frase en una buena serie, que encabezar los créditos en un dramón de Lifetime (chúpate esa, <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000929/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Corbin Bernsen</a>).</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Quién quiere retratos femeninos autoindulgentes y ejemplarizantes. Para mí, las señoras del drama del año son las miembros del club de las esposas cabronas,<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Robin Wright</span> y <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Anna Gunn</span>. Alfa y omega en términos estéticos, brillantes interpretaciones de mujeres interesadas, antipáticas y manipuladoras. Claire Underwood, como aquella otra mantis de <a href="http://www.imdb.com/title/tt0104779/?ref_=fn_al_tt_1" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Lunas de hiel</strong></a>, le recuerda a su marido cada día que, todo lo que él hace, lo puede hacer ella mucho mejor. Por su parte, Skyler White se ha revelado como la única antagonista (sí, esa es su función, de un tiempo a esta parte) a la altura de Heisenberg. Más buena que el pan es, sin embargo, la Sheila de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Shameless</strong>, una locatis que nos ha permitido apreciar los matices dramáticos de la comicaza <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Joan Cusack</span>. Otra demente (esta sí) peligrosa que cambia de registro es <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Melisa Leo</span> en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Louie</strong>, en la cita a ciegas más bizarra de la Historia. Y cuerda, aunque todos se empeñen en desquiciarla, está Lana Winters (<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Sarah Paulson</span>) en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">American Horror Story: Asylum</strong>, magnífico homenaje sáfico a las grandes damas del melodrama de los cincuenta y sesenta. No soy seguidora de<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Parks & Recreation</strong> y, sin embargo, le daría con gusto el protagonista de comedia a <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Amy Poehler</span>; por la ceremonia de los Globos de oro y porque, como cada años, improvisará el mejor sketch de la gala. Otra tía que es vis cómica con patas es <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Jane Krakowski</span>. Sí, quiero ver a Jenna Maroney recogiendo un Emmy y comprobar si reprime las ganas de cantar. Las reacciones de los premiados son un incentivo como cualquier otro: esa displicencia serena de <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Helen Mirren</span>, “Huy, qué bien, estaba yo echándome unas risas con Taylor y mira lo que me habéis dado”, cuando le entreguen su enésimo (merecido) galardón por controlar los respingos cada vez que a Al Pacino le daba un ataque en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Phil Spector,</strong> y por conseguir que las florituras de<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">David Mamet</span> suenen tan naturales como la lista de la compra. Por cierto que éste, siendo teatral en exceso, es mucho mejor guión que el de LaGravenese (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Behind the candelabra</strong>), que flojea en diálogos y en estructura. De los contendientes en drama, nadie le hace sombra al ejemplar “Say my name” de <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Thomas Schnauz</span>, y en comedia, aunque sólo esté nominada una mitad, brilla la mejor película de Woody Allen de los últimos tiempos, el “Daddy’s Girlfriend” de <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Louis C. K.</span></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La realización de <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Steven Soderbergh</span> para <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Behind the Candelabra</strong> no es para matarse, pero es la mejor entre las miniseries y películas. En drama, la veterana<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Lesli Linka Glatter</span> tiene un currículum televisivo tan impresionante como ridícula es su carrera cinematográfica. Este año supera con creces al irreductible Tim Van Patten, que ha utilizado la tercera temporada de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Boardwalk Empire</strong> para hacerle la pelota al jefe y homenajear todas las películas que le gustan de Scorsese. El piloto de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">House of Cards</strong> de Fincher es impecable, pero palidece ante la sencillez y la fuerza que Glatter derrocha en el intenso capítulo del interrogatorio a Brody (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Homeland</strong>, “Q&A”). Aunque si ha habido un ejercicio de dirección soberano este año, pese a quien pese, ha sido el de <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: underline; vertical-align: baseline;">Lena Dunham</span> por el “On all fours” de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Girls</strong>, ese capítulo donde Hannah hace <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">eso</em> con el bastoncillo de las orejas, donde Marnie hace <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">eso</em> en la fiesta y, sobre todo, donde Adam le hace <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">eso</em> a su novia. Cómo está de bien rodado. Qué jeta.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-2878205522581191632013-07-22T16:21:00.000-07:002014-06-01T16:22:15.156-07:00La trilogía maldita de Sorkin<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/the-nwesroom-21.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-822" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/the-nwesroom-21.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="the nwesroom 2" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¿Empieza la segunda temporada de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Newsroom</strong> con una disculpa? A mí me parece que sí. El capítulo arranca con una retahíla de frases condicionales (“qué hubiera pasado si…”) que suenan a revisión de errores pasados. ¿En qué nos hemos equivocado? Esa idea se lanza en los primeros cinco minutos y sienta el tono del episodio. Están todos más calmados, más serenos; igual de resabiados que siempre, eso es lo que más nos gusta, pero mucho menos agresivos. Incluso Will McAvoy, desde su atalaya, tiene una actitud contrita. Sigue siendo ese locutor soberbio y prepotente, pero ya no le notamos <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">mad, mad as hell</em> como el año pasado. Algo ha ocurrido. Algo gordo.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
De todo lo que fallaba en la primera temporada de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Newsroom</strong>, y era bastante, la manera anárquica, desganada y displicente de contar la historia era lo que separaba a ésta de las grandes obras de Sorkin. No pasa nada. Podemos admitir que <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Newsroom</strong> es un producto menor de uno de los grandes autores contemporáneos. Esto no implica que haya perdido el <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">mojo</em>, que ya no le salga o que esté en decadencia. Cualquier cosa que Sorkin haga siempre ofrece unos mínimos muy por encima de la media. A sus más fieles perrillos, entre los que me cuento, nos cuesta asumir que no siempre acierta, igual que la legión de resentidos que nunca le han soportado se frotan las manos en cuanto pincha en hueso.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Sigo pensando que esta fábula sobre el poder y los medios de comunicación que visita cada cierto tiempo le funcionó mucho mejor en el ambiente deportivo (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sports Night</strong>, 1998) y del entretenimiento (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Studio 60 on the Sunset Strip</strong>, 2006). La metáfora era mucho más sutil y la arenga menos contundente, más elegante. Pero hay otra cosa que une a esta trilogía de la tele dentro de la tele: el fracaso. Ninguna se ha ajustado a lo que se demandaba de ellas en su momento. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sports Night</strong> se adelantó a su época proponiendo una <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">dramedia</em> que plantaba cara al encorsetamiento de la sitcom y <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Studio 60</strong> hizo de su capa, un sayo, ignorando las demandas de la tele en abierto; ambas se empeñaban en romper los ritmos, querían ser cable todo el rato. Pagaron cara su rebeldía con unos datos de audiencia desastrosos. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Newsroom</strong> no ha de adaptarse a ningún esquema; HBO le concedió carta blanca y, sin embargo, es la más convencional de las tres. Sorkin tienen una nueva oportunidad con estos diez episodios de encontrar pulso, alma y personalidad para <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Newsroom</strong>, eso que la haga especial, que la distinga de sus predecesoras y que nos haga sentirnos orgullosos a los cuatro que la veamos.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Newsroom se emite en V.O.S en CANAL+2 los lunes a las 23.30h.</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-30842531744087726072013-07-03T16:20:00.000-07:002014-06-01T16:21:03.980-07:00Asesinato en la línea<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/THE-BRIDGE.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-799" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/07/THE-BRIDGE.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="THE BRIDGE" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¿Matamos igual en el Norte y en el Sur? Asumidos los estereotipos en cuanto al trabajo, la gastronomía y la querencia al cachondeo, me pregunto, ¿hay también idiosincrasia en el crimen? Está a punto de estrenarse <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The bridge</strong>, la versión americana de una de las mejores series que vi el año pasado, la nórdica<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Bron/Broen</strong>. Un cuerpo de mujer aparece atravesado en la línea divisoria de El Paso con Ciudad Juárez y dos policías, cada uno de un lado de la frontera, tendrán que colaborar en la investigación. En la serie original, el descubrimiento del cadáver se producía en el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Puente_de_Oresund" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">puente de Oresund</a> y gran parte de las particularidades de la investigación estribaban en el pique entre los suecos y los daneses. Además, el asesino era “muy septentrional”, o sea, sin reventar el argumento, tenía ese tipo de características, la asepsia, la metodología, la infalibilidad, propia de un fabricante de Volvos. He tenido la oportunidad de hincarle el diente al primer episodio de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The bridge </strong>(FOX organizó un pase para blogueros hace unos días) y en él queda claro que el cambio de latitud será uno de los platos fuertes. La curiosa (bilingüe, terrorífica, corrupta, hipócrita) vecindad vigilada entre Texas y Chihuahua supone un cambio radical respecto a la original y, para mí, lo más apetecible de este remake. Espero, deseo, también, que el asesino adapte su retorcido plan en profundidad, más allá del trueque de los nublados plomizos, los muebles de abeto y los grandes ventanales por las chabolas encaladas, los polizones renegridos y la calima.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El otro pilar de la serie son los dos investigadores protagonistas, la rarita Sonya North (la Saga Noren original es una asombrosa creación de la actriz Sofia Helin, replicada con soltura en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The bridge</strong> por Diane Kruger) y el dicharachero Marco Ruiz (Demián Bichir en los zapatos del danés Kim Bodnia). Él es un tipo carismático, familiar, emocional, que se mete a la gente en el bolsillo sin esfuerzo, y ella una obsesiva solitaria con rasgos de Asperger a quien a duras penas soportan sus compañeros. Ambos irán limando asperezas con la dinámica clásica de las <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">buddy movies </em>(hay mucho paseo en coche en esta serie<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">)</em> y desarrollando una genuina relación de confianza y afecto a medida que el caso se va liando. Y se líará mucho.<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The bridge</strong> promete rescatar todo lo divertido de la trama de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Bron/Broen</strong> y dejarnos pegados frente al ventilador mientras Sonya y Marco sudan la gota gorda por el desierto.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The bridge</strong> se estrena de forma simultanea en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">FOX Crime</strong> y <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">FOX</strong> el 11 de julio a las 22.30</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-89842056860888233972013-06-25T16:19:00.000-07:002014-06-01T16:19:58.673-07:00La vida eterna<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/06/LA-VIDA-ETERNA.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-778" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/06/LA-VIDA-ETERNA.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LA VIDA ETERNA" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
En estos días de parón bloguero forzado he visto unas cuantas series nuevas (incluida la esperadísima <a href="http://foxcrime.es/series/the-bridge/portada" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Bridge</strong></a>, de la que os contaré cosas en los próximos días), he terminado con otras (con algunas, para siempre: te hablo a ti, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Glee</strong>), y me he quedado con las ganas de participar del merecido homenaje colectivo a <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sexo en Nueva York</strong>. Hay material de sobra para no aburrirse en los próximos meses de calorazo y, personalmente, me he marcado el propósito estival de saldar una cuenta pendiente: ver entera <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Friday Night Lights</strong>. Antes de todo eso, lo primero es lo primero, y yo aún sigo tocada por la muerte de James Gandolfini. Sí, ya sé que ha pasado casi una semana y que vosotros, como yo, habéis leído todos los obituarios que se han ido publicando, pero jolín, sólo tenía cincuenta y un años, era un actorazo y cedió su facha al icono más representativo de la cultura de los últimos quince años. Dejadme que os suelte uno más, él se lo merece.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Le había visto en un montón de secundarios y nunca me había quedado con su nombre hasta que en el verano de 2001 me tragué <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Mexican</strong>, una chorrada monumental donde él era lo único rescatable. El listillo de Gore Verbinski, ese director infecto con un olfato comercial atinadísimo, le fichó justo después del bombazo que supuso en Estados Unidos la primera temporada de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Los Soprano</strong>. Gandolfini interpretaba a un asesino a sueldo homosexual, dulce y comprensivo, pero de gatillo certero, que se pasaba media película compartiendo confidencias con una Julia Roberts en modo <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">mariliendre</em>. Aquel Tony Soprano de saldo se merendaba en dos bocados y sin esfuerzo a la Roberts y al otro cabeza de cartel, Brad Pitt. Jamás volvió a pasarme desapercibida su imponente presencia, su corpachón, su voz y su sonrisa.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Me he criado venerando <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El Padrino</strong> y, sin embargo, en mi Olimpo de la ficción mafiosa, Tony Soprano es el <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">capo de tutti capi</em>. Es algo emocional: a Michael Corleone se le respeta y a Tony, se le quiere. Quizá sea porque la asombrosa interpretación de James Gandolfini se distancia de la ortodoxia Stanislavsky radical que distingue a la intensa familia Corleone. O puede que los ochenta y seis capítulos de Los Soprano te cambien la vida para siempre, como cambiaron la historia de la televisión. Una vez entiendes sus motivaciones, le ves bregar cada día, matar, robar, extorsionar, irse de putas, abrazar a sus hijos con todo el cuerpo, reír los chistes verdes de sus subalternos, discutir con su mujer, fantasear con su terapeuta, llorar porque su madre no le quiere, te das por vencida y asumes que ya nunca más tolerarás protagonistas impolutos, jamás lograrás empatizar con un héroe como los de antes.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Gandolfini carecía de la brutal seguridad del personaje que le ajustó David Chase y perdía los papeles con facilidad con los agobios de la fama. “La violencia me pone malo”, parecía pedir disculpas en las entrevistas con una timidez que descolocaba. Admirador confeso de Robert Redford, se asemejaba a un gran mastín, de natural manso y con un ladrido intimidante; lento y pachorra, pero capaz de arrancarte la cabeza de un bocado si te pasabas de la raya. Gandolfini era Tony Soprano en muchos aspectos. Comer y beber sin control era uno de ellos. No tenía esa cansina pulsión de muerte de las estrellas malditas: simplemente era <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">disfrutón</em> y no le apetecía cortarse. Años de jugosos steaks poco hechos, de <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">zitti</em> <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">marinara</em>, de parmesano, de bresaola y salami engullidos de pie, junto a la nevera, directamente del paquete de papel de cera. Era alguien capaz de cenar dos veces sólo porque la comida era suculenta, de incitar a un ex alcohólico a tomarse una copa por no beber solo, inconsciente, irresponsable y excesivo. Me apetece pensar que murió feliz, haciendo lo que quería, atontado por la borrachera y con el regusto fuerte de los langostinos con chile todavía en el paladar. Como me dijo alguien el otro día, pocas personas como él se van al otro barrio con la seguridad de tener garantizada la vida eterna.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-90876771523705033302013-06-01T16:18:00.000-07:002014-06-01T16:19:09.285-07:00Estrellada<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/06/SMASH.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-769" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/06/SMASH.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="SMASH" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El otro día le recomendé <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Smash</strong> a una amiga teatrera. <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Te gustará, es sobre el backstage de un musical de Broadway</em>. <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¡Qué bien! Estoy falta de buenas series. </em><em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Ah, no, no te equivoques</em>, maticé, <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">esta serie es muy mala</em>. Me hubiera encantado que el último capítulo, que se emitió el domingo pasado en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">NBC</strong>, la redimiera un poquito, que hubieran encontrado la manera de repetir la fórmula de aquel maravilloso piloto que nos deslumbró a todos hace un año y medio. Lamentablemente, el final ha sido digno colofón a sus descuajaringadas y esquizofrénicas dos temporadas.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La idea de partida (sublimada en el numerazo inaugural <a href="http://youtu.be/A-T7VVI7aZA" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">‘Let me be your star’</a>), dos chicas que se disputan el papel protagonista de una obra que recrea la vida y obra de Marilyn, ya era una estupidez. Querer equiparar el talentazo de Megan Hilty a los gorgoritos de Katharine Mcphee era como ver a Mariah Carey tratar de levantarle a la Streisand el papel de Fanny Brice. Pero el auténtico despiporre llegó cuando pasaron a cuestionar la calidad de la obra <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Bombshell</strong>, lo único que funcionaba como un reloj. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Bombshell</strong>, el musical, es una pieza soberbia, composiciones con reminiscencias de Rodgers y Hammerstein y toques sofisticados, divertidos, irónicos al estilo del mejor Cole Porter, de una sincera cinefilia y mala leche refinada. Si los diálogos de la serie hubieran tenido la mitad de calidad que los versos de las canciones, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Smash</strong> habría sido un clásico.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Con todo, a mí me ha descubierto algunas cosas importantes: la profunda vulgaridad de Debra Messing, más allá de los despropósitos de su guardarropía; la versatilidad del maravilloso Christian Borle, capaz de insuflar dignidad a diálogos propios de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Ana y los siete</strong>; el potencial de Jack Davenport como malo sexy; a Will Chase, arrebatador galán cantando y bailando, y secundario olvidable en cuanto apagan la música; que, aunque se haya destrozado la cara, el carisma de Anjelica Houston sigue incólume; y, esto no era ninguna novedad, que yo me trago cualquier chorrada ubicada en Nueva York aunque sólo sea un rato.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-18302598233538396812013-05-16T16:17:00.000-07:002014-06-01T16:18:17.639-07:00Hannibal, pasado, presente y futuro<header class="entry-header" style="background-color: white; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px;"><h1 class="entry-title" style="border: 0px; clear: both; color: #222222; font-family: inherit; font-size: 26px; font-style: inherit; line-height: 1.5em; margin: 0px; outline: 0px; padding: 15px 76px 0.3em 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></h1>
<div class="entry-meta" style="border: 0px; clear: both; color: #666666; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px 76px 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<span class="sep" style="border: 1px solid rgb(230, 230, 230); font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 99px 0px 0px 40px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; width: 900px;">Publicado el </span><a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?p=760" rel="bookmark" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="9:11"><time class="entry-date" datetime="2013-05-16T09:11:54+00:00" pubdate="">16 mayo, 2013</time></a><span class="by-author" style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> <span class="sep" style="border: 1px solid rgb(230, 230, 230); font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 99px 0px 0px 40px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; width: 900px;">por </span><span class="author vcard" style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a class="url fn n" href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?author=2" rel="author" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ver todas las entradas de kubelick">kubelick</a></span></span></div>
<div class="comments-link" style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?p=760#comments" style="background: url(http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/themes/twentyeleven/images/comment-bubble.png) no-repeat rgb(238, 238, 238); border: 0px; color: #666666; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; height: 36px; line-height: 35px; margin: 0px; outline: 0px; overflow: hidden; padding: 0px; position: absolute; right: 0px; text-align: center; text-decoration: none; top: 1.5em; vertical-align: baseline; width: 43px;" title="Comentarios en Hannibal, pasado, presente y futuro">3</a></div>
</header><div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/05/HANNIBAL-PASADO-PRESENTE-Y-FUTURO.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-762" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/05/HANNIBAL-PASADO-PRESENTE-Y-FUTURO.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="HANNIBAL, PASADO, PRESENTE Y FUTURO" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">NBC</strong> se niega a soltar prenda sobre el futuro de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hannibal</strong>. Superado el ecuador de emisiones en su primera temporada ya deberíamos saber si la serie de Bryan Fuller volverá el año que viene. Ando preocupada, para qué os voy a engañar, porque<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hannibal</strong> es una de las que estoy viendo con más gusto últimamente. Hasta he empezado a mirar con respeto a su <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">showrunner</em>, alguien que nunca me ha interesado demasiado. De las obras individuales de Fuller, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Tan muertos como yo</strong>me resultaba indiferente mientras que el rollo <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">timburtoniano</em> de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Pushing Daisies</strong> me exasperaba. Y de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Mockingbird Lane</strong> sólo puedo decir que aún tengo pesadillas.<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Mockingbird_Lane" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Que semejante engendro haya estado a punto de convertirse en serie de televisión</a>…</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hannibal</strong> usa como material de base la primera y mejor novela escrita por Thomas Harris, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El dragón rojo,</strong> donde se describe la truculenta relación del investigador Will Graham con el doctor Hannibal Lecter. Este libro ya contaba con dos adaptaciones cinematográficas: una curiosa que se ha quedado bastante antigüilla a cargo de Michael Mann (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Manhunter</strong>, 1986) y otra por la que Brett Ratner, detestable realizador y peor persona, debería estar en la cárcel (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El Dragón Rojo</strong>, 2002). La nueva propuesta no es otra versión sino una elucubración creativa que se remonta a qué sucedió antes de que pillaran al psiquiatra caníbal. Cómo se cameló a la plana mayor de los criminólogos de Quantico, cómo manipuló las investigaciones a placer, cómo atrajo a su mesa (encima o a los lados) a medio Baltimore, cómo estableció un potente vínculo emocional con el superdotado e impenetrable Graham. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hannibal</strong>es escrupulosa en su débito con la fuente original y audaz en su picoteo de las distintas interpretaciones de la historia. Toma lo mejor de cada novela, de cada película; se está creando una personalidad propia indiscutible y su hueco en la mitología popular.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Ya lo sugirió Mann y lo confirmó Demme en la obra maestra <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El silencio de los corderos</strong> (Jonathan Demme, 1991), Lecter funciona mejor como aderezo que como ingrediente principal. No necesita mucho tiempo en pantalla para ser el protagonista de la función. El refinado caníbal es una delicada trufa, no los garbanzos del cocido. El danés Madds Mikkelsen aparece poco (suficiente) por pantalla, como debe ser (Anthony Hopkins apenas tenía veinte minutos de metraje en una película de dos horas) y el peso de las investigaciones episódicas (arriesgadas, divertidas y muy bien engarzadas en la trama principal) lo llevan el solvente Hugh Dancy y Lawrence Fishburne, en su papel habitual de jefe paternalista. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hannibal</strong> ha convertido en ventajas todas las limitaciones de hacer esta serie en abierto. Es perturbadora, elegante y novedosa. Que dure.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hannibal se emite en AXN los jueves a las 22.15</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-32364067185613068792013-04-26T16:16:00.000-07:002014-06-01T16:16:57.644-07:00De repente, la vida<br />
<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/04/RECTIFY-2.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-655" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/04/RECTIFY-2.jpg" height="316" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="RECTIFY 2" width="569" /></a>Daniel Holden (Aden Young) se ha pasado media existencia en el corredor de la muerte acusado de violar y matar a una antigua novieta del instituto. Después de diecinueve años esperando la ejecución, unas pruebas de ADN impugnan la sentencia y sale en libertad. “¿Qué tienes pensado hacer?”, le espetan en cuanto pone un pie fuera de la prisión. Daniel no reacciona, parece no comprender la pregunta. Lleva demasiado tiempo paralizado sin opción de futuro. Cuatro lustros encerrado en un cubículo pensando “este es el día en el que voy a morir”. Creó una rutina para no perder la razón; leía, meditaba, charlaba con otro condenado a través del conducto de ventilación, nunca se le ocurrió hacer planes. Daniel vuelve a la vida exterior como un autómata, sin iniciativa, bloqueado.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La premisa de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Rectify</strong> es interesantísima y la apuesta narrativa, valiente, pero ¿está bien ejecutada? Aunque el piloto atrapa, tiene agujeros: la falta de carisma del protagonista, la desconcertante música incidental y, sobre todo, el deslavazado reparto en el peso de los secundarios. Por un lado está la familia de Daniel, una incondicional hermana que nunca dejó de creer en él, una madre simplona y egoísta, un hermanastro de su misma edad que ocupó su puesto en el negocio familiar, un bondadoso hermanastro menor, <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">friki</em> del cine (su peli favorita es <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Movida del 76</strong>, de Linklater)… Por otro, la comunidad en la que el exconvicto tendrá que integrarse, un entorno pueblerino sureño donde la mayoría – incluidos los representantes políticos y los agentes de la ley— dan más crédito a la intuición que a las pruebas periciales y donde a Daniel no se le ha levantado la condena. Temo, además, que todo lo que son virtudes en el primer episodio, el ritmo pausado, la voluntad contemplativa, el regodeo en los detalles, se conviertan en inconvenientes en el largo plazo.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Lo que está claro es que éste es un producto a la medida de su cadena, el<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sundance Channel</strong> (en España sólo disponible a través de Movistar Imagenio), la rama televisiva del Festival auspiciado por Robert Redford. Sundance se enorgullece de presentar discursos emparentados con ese universo indie y alternativo que emana de la cita anual de Salt Lake City. Claro que, por el momento, sus series de ficción ofrecen poca diversidad: inauguraron con la insufrible <a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?p=637" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Top of the lake</strong></a>, la siguiente ha sido esta <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Rectify</strong> y pretenden completar la terna con otra historia de ambiente rural, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Decendants</strong> (<a href="http://www.deadline.com/2013/03/sundance-channel-picks-up-scripted-series-the-descendants-beefs-up-scripted-team/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">nada que ver con la peli de Clooney</a>). <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Rectify</strong> ha arrancado bien y yo la veré, aunque estoy ya un poco saturada de tanta bota y tanto chaquetón de pana. Busquen historias fuera del bosque, señores.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Rectify se estrena el 2 de mayo a las 22.00 en Sundance Channel.</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-33613122737856814682013-04-10T16:15:00.000-07:002014-06-01T16:16:02.088-07:00El regreso<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/04/HOMELAND-LLEGA-A-CUATRO.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-649" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/04/HOMELAND-LLEGA-A-CUATRO.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="HOMELAND LLEGA A CUATRO" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Esta noche llega a Cuatro <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Homeland</strong>, esa serie que lleva dos años en el candelero, arramblando en las entregas de premios y reclutando adeptos incondicionales. Creada por Alex Gansa y Howard Gordon a partir de la israelí <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hatufim</strong> (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Prisioneros de guerra</strong>) cuenta la vuelta a casa de un marine americano que ha pasado ocho años cautivo de una facción de Al Qaeda. El liberado sargento Nicholas Brody (Damian Lewis) tendrá que adaptarse a su antigua vida con su mujer y sus hijos, integrar su nuevo estatus de héroe nacional y lidiar con la analista de la CIA, Carrie Mathison (Claire Danes), quien sospecha que Brody es un agente convertido y entrenado por el enemigo. Con unos protagonistas poliédricos, complicados, contradictorios, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Homeland</strong> es, en forma y en contenido, la respuesta contemporánea a todas aquellas arquetípicas historias sobre la Guerra Fría del siglo pasado en las que siempre ganaban los buenos. Sincera en los golpes de efecto y valiente en los cambios de ritmo, reflexiona sin complejos sobre la verdad, el compromiso y la traición en una época en que nuestra cosmovisión está deseosa de adoptar distintas perspectivas, cuando todos los individuos tienen una justificación última para hacer lo que hacen. Una apuesta audaz, incómoda y apasionante.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Sobre la segunda temporada de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Homeland</strong>: <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?p=228" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">La vida de Brody</a></strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-54638194523186892982013-04-09T16:14:00.000-07:002014-06-01T16:15:06.863-07:00Discriminación positiva<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/04/TOP-OF-THE-LAKE.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-638" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/04/TOP-OF-THE-LAKE.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="TOP OF THE LAKE" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
No os dejéis engañar. Os envolverán <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Top of the lake</strong> en eufemismos, os hablaran de su narrativa poco convencional, de sus maravillosos paisajes y de su peculiar atmósfera, pero la verdad es que la miniserie de Jane Campion es un coñazo fenomenal. Y lo que es peor, tiene pretensión de obra de autor, avalada como viene por una exitosa exhibición en Sundance. Como si los festivales estuvieran libres de sobrevaloraciones. Campion, además, es de esas personas que alcanzan una consideración desproporcionada por una sola obra. Y <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El piano</strong> no es <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El padrino</strong>, precisamente, es una peliculita mediocre que resume todos sus fallos como narradora y que muchos han camuflado bajo el adjetivo de “femenino”. Algo que resulta ofensivo en extremo: no es “menor”, es “femenino”, no es mala, es que la ha dirigido una mujer. Dejadla que ocupe su plaza de cuota.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Hemos recibido de golpe varias series (<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Broadchurch</strong>, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Mayday</strong>…) que venían a rebufo de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Killing</strong>, que a su vez homenajeaba la fórmula <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Twin Peaks</strong>, a saber, desaparición de adolescente en una peculiar población donde todos sus habitantes son sospechosos. De ellas,<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> Top of the lake</strong> es la más imprevisible, la que huye del patrón tipo, aunque su punto de partida guarde un montón de elementos comunes con <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Forbrydelsen </strong>y su versión americana. Una detective antipatiquilla se obsesiona con una investigación que le cae de rebote y posterga indefinidamente una existencia feliz, dando largas a su novio por teléfono, por una especie de pulsión masoca. Robin (Elisabeth Moss) se ha desplazado desde Australia a su pueblo natal en Nueva Zelanda para cuidar de su madre enferma. Como en realidad se pasa el tiempo meditando, haciendo footing y provocando encuentros casuales con su exnovio del instituto, decide aceptar el encargo de la policía local de resolver un perturbador caso que implica abusos a menores, área en el que ella está especializada.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Qué ridículo resulta ver los empeños de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Top of the lake</strong> por llamar la atención y escandalizar cuando todo en ella es anodino. Los exabruptos del mafioso interpretado por Peter Mullan (lo único rescatable de la serie) se diluye entre tramo y tramo de humo con ínfula de trascendencia. El colmo del ridículo es ese bizarro grupo de mujeres que huyen del machismo de los hombres para refugiarse en un campamento liderado por la iluminada (“ese término está pasado de moda; GJ tiene un estado mental diferente”) interpretada por Holly Hunter, que goza de una supremacía sacerdotal, o sea, se toca las narices y suelta arengas mientras el resto la sirven y la veneran. Las mujeres del gineceo Campion (la mal encarada y<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">despelujada</em> Hunter es un trasunto de la directora) son un grupo de imbéciles histéricas. Podría ser gracioso como burla o interesante como crítica social, pero la neozelandesa no toma una decisión sobre quién es esta gente y qué pinta en todo esto. Al menos, no lo hace en los tres primeros capítulos, la mitad de la serie, tres horazas. Avisados quedáis.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-42390114780605553042013-03-26T16:13:00.000-07:002014-06-01T16:13:24.935-07:00La resurrección de los muertos<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/03/LA-RESURRECCI%C3%93N-DE-LOS-MUERTOS.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-621" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/03/LA-RESURRECCI%C3%93N-DE-LOS-MUERTOS.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LA RESURRECCIÓN DE LOS MUERTOS" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Pero como aún se resistían a creerlo, a causa de la alegría y el asombro, les dijo: «¿Tenéis algo de comer?»</strong></em></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; text-align: right; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Lucas, 24, 41.</strong></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Como si volvieran de echarse una siesta, los muertos se levantan con hambre. No me refiero sólo al apetito voraz de los zombies canónicos. También los aparecidos de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Les Revenants</strong> tienen como primer impulso vital restaurado lo de echarse algo a la boca. En una emocionante escena justo al principio de la serie, una madre que perdió a su hija en un accidente de autobús cuatro años atrás entra en su cocina y se encuentra a la adolescente como si nada hubiera pasado, acodada en la encimera, preparándose un sándwich. En el gesto petrificado de la mujer, en la tristeza infinita de sus ojos, podemos adivinar el miedo, no a estar viendo un fantasma, sino a todo lo contrario: a que esta situación cotidiana, convencional, ordinaria sea otro sueño que se desvanecerá en cuanto se despierte. Pero, afortunadamente para ella, Camille, su niña querida, ha vuelto del más allá. Como otros tantos paisanos.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
En la pequeña población en la que transcurre <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Les Revenants</strong> los muertos han empezado salir de sus tumbas. No en tromba, son sólo unos pocos, pero no sabemos por qué. Vuelven como se fueron, con la misma ropa, edad e intenciones que tenían en el momento de fallecer, y no todos son una cría de quince años ni tienen una madre amantísima deseosa de darles la bienvenida; por haber, hay hasta un asesino. Les espera la vida que continuó sin ellos, cuatro, diez, treinta años después. La interesante pregunta que plantea <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Les Revenants</strong> no es qué hay más allá de la vida, sino qué hubo más allá de la muerte y, tanta palabrería sobre el espíritu, las almas y <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">estarás conmigo para siempre</em>, cuando alguien se muere y te acostumbras a vivir sin él, puede ser muy inoportuno que regrese.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Frente a la simpleza ontológica y narrativa de una serie como <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La Biblia</strong> (<a href="http://www.vertele.com/noticias/la-biblia-eleva-a-los-cielos-la-noche-de-antena-3-23-6-y-castiga-a-gh-17/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">que ha replicado en Antena 3</a> su <a href="http://insidetv.ew.com/2013/03/04/bible-ratings/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">apabullante éxito en Estados Unidos</a>, y que echa a perder su magnífico origen literario, divertidísimo también desde una óptica secular), <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Les Revenants</strong> es un excitante revulsivo para reflexionar sobre la manera en que los humanos nos relacionamos con la vida, la muerte, la realidad y la fe. Todo esto al servicio de una hipnótica trama de misterio. Envuelta en una atmósfera tan atractiva como espeluznante, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Les Revenants</strong> es un magnético laberinto en el que uno busca desesperadamente la salida.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
NOTA: Esta semana estuve en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Adictos al espectáculo</strong> de TODORADIO FM con<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/@alfredolzamora" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Alfredo L. Zamora</a> y <a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/@adicespectaculo" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Javier Suárez Ruiz</a> hablando de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Les Revenants</strong> y otros casos de muertos vivientes en la tele y el el cine. Puedes escuchar el programa <a href="http://www.isabel-vazquez.com/2013/03/en-adictos-al-espectaculo-22032013.html" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">AQUÍ</a>.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-10044569597719214032013-03-19T16:11:00.000-07:002014-06-01T16:12:20.993-07:00Tempestad sobre Washington<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/03/TEMPESTAD-SOBRE-WASHINGTON.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-586" height="360" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/03/TEMPESTAD-SOBRE-WASHINGTON.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="TEMPESTAD SOBRE WASHINGTON" width="600" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¿Harto de fantasías autocomplacientes y de dirigentes paternalistas? ¿Cansado de esa historia donde el joven idealista no tiene más opción que claudicar ante el sistema? ¿Quieres, de verdad, un político sincero? Puede que <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">House of cards</strong> sea la serie que esperabas. Frank Underwood (Kevin Spacey) te lo va a dejar claro desde el principio: él va a lo suyo. Le prometieron la Secretaría de estado y le han endosado la cartera de Educación, así que se va a resarcir liándola muy gorda, trepando unos cuantos peldaños más en el escalafón de Washington y aplastando todas las cabezas que hagan falta. Junto a él, Claire (magnífica Robin Wright), su esposa, confidente y aliada, directora de una organización defensora del medioambiente y la mejor Lady Macbeth que nos ha dado la ficción de los últimos años (y nos ha dado muchas), cebando el clásico de que junto a un hombre de éxito siempre hay una mujer muy cabrona. Y en la sombra, la jovenzuela Zoe Barnes (Kate Mara), una periodista con mucha hambre y pocos escrúpulos. Servidores públicos a los que les trae al fresco el bien común, ONGs que se dan la mano con las mismas grandes corporaciones que producen los desaguisados que luego tratan de enmendar, y medios de comunicación que sólo se interesan por la verdad si ésta es vendible. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">House of cards</strong> es una reinterpretación de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Ricardo III</strong> sí, y también una lúcida y desapasionada sátira, tan fría y cínica como su protagonista.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¿Por qué un tipo inteligente y ambicioso como Frank Underwood se metería en política? No para trincar, desde luego. El congresista de Carolina del Sur desprecia a los flojos de espíritu, los que arriesgan un objetivo elevado por placeres inmediatos. Underwood podría haber optado por dirigir una multinacional, pero se habría aburrido pronto; o por continuar su carrera militar, pero el ejército es una institución que se mueve despacio y donde cuenta más la veteranía que las capacidades. No. Es probable que el único espacio lejos de Washington donde la sed de ambición (y las ganas de disfrutar con el proceso) del protagonista de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">House of cards</strong> se viera colmada fuera el Vaticano. Anda que no le quedaría bien a Spacey la mitra, la sotana y las intrigas cardenalicias. Pero esa sería otra serie. Una que me encantaría ver por cierto.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">House of cards</strong> es “un one man show”. A pesar del reparto equitativo de tramas secundarias (donde lo mejor es el incondicional <a href="http://www.imdb.com/name/nm0446672/?ref_=tt_cl_t3" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Doug Stamper</a> y el politoxicómano<a href="http://www.imdb.com/name/nm1015684/?ref_=tt_cl_t6" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Peter Russo</a>, y lo peor la evolución de los colegas de Zoe Barnes), lo que realmente nos interesa y nos hace volver es descubrir en qué consiste el plan de Frank, hasta dónde llegará y si será capaz de completarlo. Kevin Spacey no sólo es el protagonista, también es el productor ejecutivo y aglutina un montón de variables autorales dispersas. Remake de una serie británica, <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">House of cards</strong> no se parece a<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El ala oeste de la Casa Blanca</strong> ni lo pretende. Sí está emparentada con <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Los idus de marzo</strong>. Beau Willimon (autor de la obra de teatro <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Farragut North</strong> en la que se basa la película de Clooney) ejerce de <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">showrunner</em> por primera vez capitaneando un ecléctico grupo de guionistas. La impronta visual es la de David Fincher en su versión más sobria y neutra, sin escatimarnos calidad, pero sabedor de que esta serie no es suya del todo. El resultado es un producto con altibajos, pero de ritmo y composición muy sólidos.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">House of cards se emite en Canal + los jueves a las 21.30</strong></div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-8044007860956817772013-03-04T16:09:00.000-08:002014-06-01T16:10:43.494-07:00Daryl, un nuevo héroe<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/03/DARYL.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-512" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/03/DARYL.jpg" style="background: rgb(238, 238, 238); border: 1px solid rgb(187, 187, 187); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="DARYL" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Discreto, robusto, sensible, de veloces reflejos y razonamientos simples, así es el héroe de moda, Daryl Dixon. A la chita callando, el personaje interpretado por Norman Reedus se ha convertido en el más popular de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Walking Dead</strong>, esa serie tan hábil que también gusta los que, como yo, detestamos las historias de zombies. Quedan cinco capítulos para terminar la trepidante tercera temporada, el grupo de supervivientes de Atlanta anda como vaca sin cencerro, enfrentados a la peor amenaza hasta la fecha y con su líder de baja por depresión: ¿se verá Daryl obligado a capitanear la batalla final?</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Su padre le molía a palos y se crio a la sombra de su hermano Merle, un marrullero asesino mercenario, mentiroso y racista. El bondadoso Daryl estaba destinado a ser carne de cañón, pero el apocalipsis zombie le dio una segunda oportunidad que no hubiera podido planificar el más ducho agente de asuntos sociales. Separado de su hermano, recala en un grupo donde se siente útil, necesitado, querido, y encuentra así anclaje afectivo y confianza. Por fin tiene una familia de la que sentirse orgulloso. Defenderla se convierte en su prioridad, por delante incluso de su relación no consumada con Carol; un cortejo a la antigua, un calentón tan demorado que corre el riesgo de resolverse a golpe de bocado de caminante. Como <a href="http://www.imdb.com/character/ch0014413/?ref_=fn_al_ch_1" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Tom Doniphon</a>, Daryl siempre ha reclamado su parcela de independencia, su voluntad de mantenerse en segundo plano y su derecho a salir corriendo sin dar explicaciones cuando le dé la gana. Huye de los alardes y está orgulloso de seguir al “hombre de honor” que para él encarna Rick. En su cabeza, él es sólo músculo convenientemente entrenado, demasiado torpe para enardecer a las masas. Pero en un mundo infectado de inhumanidad, entre dirigentes totalitarios y predicadores fanáticos, el centro moral no es el personaje que da discursos, sino el que tiene un comportamiento ejemplar.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
¿Dónde iría Daryl si mañana el mundo se limpiara de pústulas y coágulos? Esa pregunta carece de importancia porque los datos de audiencia son tan alucinantes que tenemos <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Walking Dead</strong> para rato. Pero si algo ha dejado claro esta serie es que todos son prescindibles, del <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">showrunner</em> al más carismático de los personajes. ¿Qué va a pasar con Daryl? Esa cuestión sí es pertinente. Nadie lo sabe, ni los espectadores, ni tampoco los listillos aficionados a los cómics (los hermanos Dixon no aparecen en la novela gráfica de Robert Kirkman). Daryl, el admirado, el deseado, es una creación exclusiva de la serie, ¿se arriesgarían los productores a suprimir tamaño filón por un golpe de efecto puntual? Ése es uno de los temores con los que vivimos quienes cada lunes por la noche nos juntamos para ver y comentar <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Walking Dead</strong> en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.foxtv.es/thewalkingdead" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">FOX</a></strong>. Buscadnos por <a href="https://twitter.com/foxtves" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Twitter</a> y <a href="https://www.facebook.com/foxspain" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Facebook</a> a partir de las 22.20. Sufrimos mucho, pero lo pasamos en grande.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-11194177555331280432013-02-23T16:05:00.000-08:002014-06-01T16:08:23.591-07:00Los episódicos de las estrellas de cine (II)<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_GEORGE-CLOONEY.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-467" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_GEORGE-CLOONEY.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LOS EPISODICOS II_GEORGE CLOONEY" width="569" /></a>Sólo con los actores de <a href="http://www.vulture.com/2013/01/zero-dark-thirty-tv-stars-kyle-chandler-james-gandolfini.html" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La noche más oscura</strong></a> y <a href="http://www.usatoday.com/story/life/movies/2012/10/22/argo-adrienne-barbeau/1637223/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Argo</strong></a> podríamos repasar la historia de la tele de los últimos veinte años. De Bryan Cranston a <a href="http://www.imdb.com/name/nm0501937/?ref_=fn_al_nm_1" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Tom Lenk</a>, pasando por Kyle Chandler (que hace doblete), caras más o menos conocidas provocan que muchos se pasen las películas preguntándose “y éste, ¿de qué me suena?”. Pero, además de los repartos corales y <a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/?p=345" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">como ya vimos en los <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Globos de oro</strong></a>, también los grandes protagonistas de los Oscar han dejado su rastro en las series:</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_AMY-ADAMS.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-466" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_AMY-ADAMS.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LOS EPISODICOS II_AMY ADAMS" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Amy Adams en ‘El ala oeste de la Casa Blanca’ (<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">20 hours in America</em>, 2002)</strong></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Si de mí dependiera, Amy Adams ganaría todos los premios de interpretación de este año. Su Peggy Dodd da más miedo que un cruce de Hannibal Lecter con Livia Soprano. A estas alturas ya no engaña su fachada de princesita pizpireta, ésa misma sobre la que el golfo de Josh Lyman no puede evitar hacer chistes rijosos en la trasera de una furgoneta que funciona con combustible de soja. Cathy era una granjera de Indiana con un máster que le plantaba cara al más antipático de los colaboradores del presidente, Toby Ziegler. Cinco años después, en <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La guerra de Charlie Wilson</strong>, Adams ratificaría que a ella, en cualquier formato, Sorkin le sienta fenomenal.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_BRADLEY-COOPER.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-468" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_BRADLEY-COOPER.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LOS EPISODICOS II_BRADLEY COOPER" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Bradley Cooper en ‘Sexo en Nueva York’ (<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">They Shoot Single People, Don’t They?</em>, 1999)</strong></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Hasta que se la cogió doblada en Las Vegas con sus amigos, a Bradley Cooper le había ido mucho mejor en la tele que en el cine. Eso sí, entró por la puerta grande: quedándose a dos velas en una serie en la que hasta el más cardo pillaba cacho. “Era soltero, hetero y fumador”, a la protagonista le hacen chiribitas los ojos cuando ve a este espigado guaperas de voz aflautada y melena teñida acercarse en una fiesta gay. Eran otros tiempos. El World Trade Center seguía en pie, se podía fumar en los bares y a las mujeres lo último que les interesaba eran las limitadas dotes de Cooper como bailarín.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_JENNIFER-LAWRENCE.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-469" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_JENNIFER-LAWRENCE.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LOS EPISODICOS II_JENNIFER LAWRENCE" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Jennifer Lawrence en ‘Caso abierto’ (<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">A dollar, a dream</em>, 2007)</strong></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
En sus apariciones públicas, Jennifer Lawrence siempre deja claro que es una chavala risueña y divertida. Sus personajes, sin embargo, son circunspectos en exceso. Se ha especializado en chicas baqueteadas, que acumulan demasiadas experiencias chungas para su corta edad. Abby Bradford, una adolescente clave para la investigación del enésimo caso archivado de Lilly Rush, es un cruce entre la Tiffany de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El lado bueno de las cosas</strong> y la Ree de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Winter’s Bone</strong>. Aún no ha terminado la secundaria, pero ya sabe lo que duele perder a la persona que más quieres y es consciente de que buscar en la basura para comer no es ningún juego.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_PHILIP-SEYMOUR-HOFFMAN.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-470" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_PHILIP-SEYMOUR-HOFFMAN.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LOS EPISODICOS II_PHILIP SEYMOUR HOFFMAN" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Philip Seymour Hoffman en ‘Ley y orden’ (<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Violence of Summer</em>, 1991)</strong></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Philip Seymour Hoffman, probablemente el mejor actor que hay ahora mismo en activo, tiene un currículum bien diverso. Pero, hasta que Paul Thomas Anderson descubrió su lado tierno, el pelirrojo apuntaba maneras como titular para papeles de pervertido, pijo y/ o tío más imbécil de la pandilla. Arrancó su carrera profesional a la vez que la pionera de las franquicias sobre jueces y polis de Dick Wolf. Da vida a un impertinente niñato que viola con sus amigos a una presentadora de televisión. A punto están de escaparse de rositas por el típico agujero legal hasta que George Dzundza y Chris Noth consiguen tenderles una trampa.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_HUGH-JACKMAN.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-471" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-EPISODICOS-II_HUGH-JACKMAN.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LOS EPISODICOS II_HUGH JACKMAN" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Hugh Jackman en ‘Viva Laughlin’ (<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Piloto</em>, 2007)</strong></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Diréis, con razón, que Hugh Jackman era la estrella de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Viva Laughlin</strong>, pero es que en este caso podemos considerar episódico al actor y a la misma serie. Dos capítulos fueron suficientes para que la CBS cancelara esta fantasía marciana que unía tragaperras, neones, éxitos pop y a Melanie Griffith en algo que, sorprendentemente, no era una comedia. Ojo, Lobezno no sólo puso la cara, también palmó dinero para producir una ficción donde el dueño mafioso de un casino<a href="http://youtu.be/AqmS7c1xii8" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">se arrancaba por los Rollings</a> sin venir a cuento. Igual que su esposa, yo estoy convencida de que a Jackman le gustan las mujeres, pero también es verdad que pierde la cabeza por cantar y bailar embutido en pantalones brillantes ajustados y camisas con pechera bien abierta. Cosas <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">muy</em> de locaza.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-68808790828723359442013-02-14T16:04:00.000-08:002014-06-01T16:05:19.926-07:00Hannah y el amor<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/HANNAH-Y-EL-AMOR.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-449" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/HANNAH-Y-EL-AMOR.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="HANNAH Y EL AMOR" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Deberíamos dejar de hablar de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Girls</strong> porque la tenemos resobada. Con tanta teoría, premio, comparación, declaración de amor (y de odio) corremos el riesgo de saturarnos. Después de tropezarme día sí y día también con artículos titulados <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Lena Dunham, la voz de su generación</em>, tengo que ver el capítulo de turno para confirmar que no son exageraciones, que se trata de una serie extraordinaria. La segunda temporada traspasa definitivamente esa barrera generacional tan marcada en la primera. Yo no me reconocía como público objetivo y al principio observé <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Girls</strong>desde una distancia prudencial, dispuesta a recular mi entusiasmo en cuanto asomara la bisoñez de la autora. Sin embargo, la serie crece, gana en madurez y yo corro el riesgo de convertirme en otra obnubilada proselitista.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Hay mucho amor en esta segunda entrega. Mucho sexo también, ese sexo desinhibido y grotesco (y, a la vez, tan estético y tan real) que es ya marca de estilo, pero sobre todo son las relaciones afectivas de las cuatro chicas las que estructuran la historia. Estar enamorada, querer estarlo, de quién, por qué, la conveniencia o no de tener pareja, el desconcierto, la vulnerabilidad y el ansia por juntar experiencias desde la audaz perspectiva de quien tiene todo el tiempo del mundo para equivocarse. <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Mira alrededor, Hannah</em>, le dice Jessa a su amiga <a href="http://youtu.be/D6eKTTJu0JA" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">en este emocionante tráiler</a>, <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">son los mejores años de tu vida.</em></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
La <a href="http://canalplus.es/Girls" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">tanda de</strong> <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">diez episodios que arranca esta noche en Canal</strong> <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">plus</strong></a> alcanza un maravilloso clímax en el quinto, emitido el pasado domingo en Estados Unidos y titulado <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">One man’s trash</strong>. Es una historia encapsulada y monográfica, un agridulce y emocionante cuento de Brooklyn sobre la pasión y la proyección romántica. Parece aislado de la trama central de la temporada, pero en realidad funciona como hemistiquio perfecto y como enlace emocional para los descreídos. No hace falta tener veinte años y sentirse identificado. Quitaos los prejuicios y dejad que estas niñatas se os cuelen hasta la cocina. De verdad que merece la pena. </div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-50775772276704929702013-02-07T16:03:00.000-08:002014-06-01T16:04:07.525-07:00Los quince años de Carrie<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-QUINCE-A%C3%91OS-DE-CARRIE-BRADSHAW.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-428" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/02/LOS-QUINCE-A%C3%91OS-DE-CARRIE-BRADSHAW.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="LOS QUINCE AÑOS DE CARRIE BRADSHAW" width="569" /></a></div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Candace Bushnell me cae mal. Me pasa con ella lo que a la gente que no ha visto<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sexo en Nueva York</strong> con Carrie Bradshaw: creo que es una pija frívola y superficial con, eso sí, un olfato infalible para hacer caja de la nada. Sé que no me avalan las leyes de copyright, pero Bushnell no debería tener derechos de autor sobre la serie de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">HBO</strong>. Cierto, fue ella la que recopiló sus (espantosos) artículos en un “libro” que se tomó como lejana referencia para crear a la protagonista, pero fue Michael Patrick King y sus chicas, las guionistas, pero también Sarah Jessica Parker, quienes modelaron durante seis años al potentísimo icono y su mundo fantástico. Bushnell es una madre desnaturalizada que se ha aprovechado de su criatura pero no se ha preocupado de su educación. Y ahora va a intentar exprimirla un poquito más con esta precuela titulada <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Carrie Diaries</strong>.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Sus defensores insisten en que hay que verla dejando a un lado el recuerdo de la otra, que es una serie sobre la aventura de hacerse adulto en los ochenta. Yo me olvidaría gustosa de la serie original si no se empeñaran una y otra vez en ridiculizarla, con tertulias <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">teletubby </em>sobre sexo alrededor de una mesa, o paseos por Manhattan comentando insensateces. No puedo dejar de imaginarme a la otra Carrie, la verdadera, cruzándose con la preciosa y anodina chiquilla de la <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">CW</strong> por los pasillos del instituto y preguntando ¿y tú, quién eres? Aquella adolescente que perdió la virginidad a los dieciséis encima de una mesa de ping- pong, acomplejada por su nariz y que, según sus propias palabras, tomó muy malas decisiones en el vestir hasta que se cogió el punto, tan radicalmente distinta del émulo de Tarta de Fresa que es el personaje central de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Carrie Diaries</strong>.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Sexo en Nueva York</strong> cumplirá en junio quince años (hecho que me dará la excusa perfecta para volver a hablar de ella aquí y hacerle la entrada- homenaje que merece), los mismos que tiene la Carrie de Connecticut. Esta hermana bastarda es otra protagonista más de otra serie vulgar más, los adolescentes y la época es lo de menos. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Carrie Diaries</strong> coge lo peor de los ochenta, el buenismo, la cursilería y los personajes planos de la mala televisión de entonces, y lo traslada sin revisar; sólo se preocupa por actualizar la forma de vestir (NADIE estaba tan guapo en esa época, mirad las fotos). Las amigas, la hermana y misma AnnaSophia Robb son seres lobotomizados, con actitudes y tramas intercambiables, que se diferencian unas de otras por la altura, el color de la piel y lo que dicta la voz en off. Los personajes masculinos son señuelos, trampas facilonas para captar al público objetivo; es asombroso ver la legión de incondicionales que un rubio con buen pelo y sin personaje puede conseguir en cuatro semanas de emisión. Estereotipos aburridos y unas historias soporíferas, eso es lo que propone <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">The Carrie Diaries</strong>. El pobre John Hughes se está revolviendo en su tumba.</div>
</div>
kubelickhttp://www.blogger.com/profile/01475101345534405065noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3041803916354914670.post-24090346460916019812013-01-31T15:58:00.000-08:002014-06-01T15:58:48.131-07:00La reina de los pringados<div class="entry-content" style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 24.375px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 1.625em 0px 0px; vertical-align: baseline;">
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<a href="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/01/30-ROCK-BYE.jpg" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="" class="aligncenter size-full wp-image-401" height="316" src="http://ecoteuve.eleconomista.es/blogs/kubelick/wp-content/uploads/2013/01/30-ROCK-BYE.jpg" style="border: 1px solid rgb(221, 221, 221); clear: both; display: block; height: auto; margin: 0.4em auto 1.625em; max-width: 97.5%; padding: 6px; width: auto;" title="30 ROCK BYE" width="569" /></a>Creo que nunca he conseguido convencer a nadie de que vea <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">30 Rock</strong>. En el tiempo que llevo enganchada a esta serie la he recomendado millones de veces y he obtenido poquísimas respuestas positivas. Igual que algunos la califican de pretenciosa, otros la acusan de ser demasiado tontorrona. Todos tienen razón. Es una amalgama informe y genial de chascarrillos sofisticados y humor de trazo grueso. Hoy que se emite el último capítulo en Estados Unidos no voy a intentar animaros a que le deis una oportunidad argumentando que, en realidad, esta serie debería ser <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">mainstream</em>. Es mentira. Los que la disfrutamos potenciamos ese rollo de que sus chistes no puede pillarlos cualquiera. Suena a pedantería extrema pero no es más que un arrebato de orgullo <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">nerd</em>. Como en el cole: Ah, ¿que no quieres ser nuestra amigo? Lo mismo nos da, mis colegas y yo tenemos un club súper guay y no te necesitamos para nada.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Así es su creadora, Tina Fey, la reina de los pringados, la chica de las gafas y la cicatriz en la cara que ha tenido la serie que le ha dado la gana durante siete años en antena. A quién le importa los datos de Nielsen cuando en su pandilla de<em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">outsiders</em> tiene <a href="http://www.tomhanks-online.com/media/video/detail/440/30-rock/" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">a la estrella más influyente de las últimos dos décadas</a> (probablemente), a <a href="http://www.youtube.com/watch?v=WJ7OUoa2Zic" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">un vicepresidente de los Estados Unidos</a> y <a href="http://www.youtube.com/watch?v=cnpXc7rNRL8" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">a un Beatle</a>, además de <a href="http://www.tvguide.com/special/winter-preview/PhotoGallery/Favorite-30-Rock-1060116" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">una potente lista de <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">celebrities</em></a> y anónimos incondicionales que comparten su obsesión malsana por la tele y la ciudad de Nueva York, los dos verdaderos protagonistas de <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">30 Rock</strong>. La <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">NBC</strong> no ha tenido arrestos para quitarla de la parrilla, aunque ganas no le habrán faltado; no sólo era un fiasco de audiencia sino que, además, se cachondeaba a placer de las miserias de su cadena nodriza.</div>
<div style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Casi nunca era una comedia “de situación”. <strong style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">30 Rock</strong> buscaba el golpe de efecto en la frase rebuscada, en la burrada envuelta en retórica (“Sabemos que alquilaste una versión porno de Temple Grandin”; “No adoptes a esa niña somalí: cuando crezca podrá llegar a ser pirata o la concubina de un señor de la guerra”) y en los personajes. Hoy tengo esa pena del último día de campamento, cuando hay que despedirse de todos, incluso de los que te caían mal, y confías en que seguiréis en contacto pero sabes que cada uno tomará su camino. Me encerraré en casa con una sudadera gris y una bolsa enorme de Sabor de soledad para ver capítulos repetidos y memorizar frases intraducibles. No contéis conmigo: <em style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: 15px; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.urbandictionary.com/define.php?term=Lizzing" style="border: 0px; color: #1982d1; font-family: inherit; font-size: 15px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">I’m Lizzing</a></em>.</div>
</div>
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